Saint-Jean-de-Braye, Lycée Gaudier-Brzeska : décor mural, "L'Espoir"

Annexes

• Explication technique de la réalisation de l'oeuvre par l'artiste (AN 19880466 art.48).

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  En résumé, voici brièvement les trois principales opérations nécessaires à cette exécution qui sera un travail long et minutieux :

  1°) découpage du ciment selon les formes à colorer.

  2°) application dans ce véritable cloisonnage du mortier teinté dans la masse.

  3°) nouvelle coloration du mortier, mais en surface, pour donner plus d'éclat et de solidité. C'est l'opération la plus longue et la plus délicate, plusieurs applications étant nécessaires, ainsi que plusieurs lissages à la petite truelle souple, afin d'obtenir une matière dure et lisse comme une laque matte sur laquelle les poussières auront peu de prise et qui pourra supporter les mêmes avantages périodiques que les murs de l'édifice.

  D'autre part, comme on peut le voir sur l'esquisse déposée en même temps que le dossier, seules des terres seront employées comme pigments pour résister à la lumière solaire.

• Description et analyse iconographique de l'oeuvre par l'artiste (AN 19880466 art.48).

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  Projet de décoration murale du pignon nord-est du bâtiment de l'internat du CET de St-jean-de-Braye

  D'un aspect non figuratif, cette peinture monumentale tentera de donner une impression de jaillissement, rappelant d'assez loin une flamme. Et c'est cet aspect, prenant figure de symbole, qui résume l'idée première pour laquelle a été choisi comme titre "L'Espoir".

  Cette attente d'un bien désiré et entrevu comme probable est pris ici dans le sens de l'aspiration de l'homme à se dégager de la matière pour atteindre les régions où règne l'esprit.

  C'est en partant de ce thème et avec la prétention sans doute présomptueuse de vouloir l'exprimer dans sa signification la plus élevée, qu'ont été choisis des éléments figuratifs tentant de la rendre intelligible.

  Ceux-ci seront schématisés à l'extrême afin de ne pas gêner par une figuration inutile de détails l'image abstraite qui s'offre à première vue et qu'il faut conserver, parce que s'alliant mieux à l’architecture.

  Dans le bas de la composition, un homme est allongé dans une attitude inerte :

  entouré de blocs de pierre, il est uni au règne minéral dont son corps est constitué. Des couleurs sombres, tels le noir, le brun et le gris rappellent les Ténèbres de la matière.

  La forme humaine située immédiatement au-dessus, semble sortir du premier comme le règne végétal sort de terre. L'homme se redresse ainsi que la plante animée de vie.

  Une troisième figure faite de lignes ondulantes se dégage des deux premières - Siège des sensations et de tous les instincts, elle est très liée à une forme animale figurée à sa droite.

  Au-dessus et à gauche, la quatrième figure, enfermée dans des verticales, suggère l'état de l'évolution de l'homme en possession de la raison.

  Les formes schématisées à l'extrême de la cinquième forme humaine, siège de la conscience, des nobles et grandes intuitions, s'élance vers l'oiseau, symbole de pureté et de liberté.

Références documentaires

• Archives nationales, 19880466 art. 48. Projet Toublanc pour le collège d'enseignement technique de Saint-Jean-de-Braye. Commission nationale du 1% artistique, Ministère de la Culture. 1961-1970.